عظيم. أحسنت يا "أغوستو".
عمل جيد.
يعجبني هذا. جميل. تنفس الآن.
- تنفس واسحب. - ما زال أحدهم تحت الماء أيها المدرّب.
ستغرق يومًا ما يا "غويو"!
- اخرج. - حاضر أيها المدرّب.
ستغرق يومًا ما يا "غويو"!
اصمت يا "أغوستو"!
"(غويو)"
هل ستغادر؟
هذا الشاي ليس بشاي حقيقي.
لديّ أربع حفلات خلال أسبوعين. ارحمني قليلًا.
أتمنى لك يومًا سعيدًا يا أختي.
وأنت أيضًا.
أيتها السافلة!
تبًا لهذا!
واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة، خمسة، ستة، سبعة، ثمانية، تسعة، عشرة.
واحد، اثنان، ثلاثة، أربعة، خمسة، ستة، سبعة، ثمانية…
27، 28، 29، 30…
"(غريغوريو)، الإسبانية"
طاب يومك يا "غوييتو".
وأنت أيضًا يا "ميراندا".
- "ميرانديتا". - صباح الخير يا عزيزتي.
صباح الخير يا "غوييتي". كيف الحال؟
بخير. ماذا عنك يا "مومو"؟
لم أنم بالمطلق.
أتت "كاتا" ليلة البارحة.
تناولنا العشاء ومن ثم شاهدنا حلقات متتابعة من مسلسل حتى وقت متأخر. متّ من التعب.
كلامك مغلوط.
لو كنت ميتة لما وقفت هنا يا "مومو".
فهمت ما أعنيه يا "غويو".
المتحف الوطني للفنون الجميلة هو أهم متحف في "أمريكا اللاتينية".
على مدى تاريخه الممتدّ لأكثر من 120 سنة، حصل المتحف على مجموعة واسعة
مكوّنة من أكثر من 12 ألف تحفة فنية من حقب مختلفة.
لنذهب لرؤية إحدى القطع الفنية المفضلة لديّ.
لنتابع.
"لوحة لامرأة شابة" بريشة " رامبرانت".
"قطار الأنفاق، مدينة (بوينس آيرس)"
- هل بدّلت القفل؟ - أجل.
أعترف أنني أخطأت، لكننا تجاوزنا ذلك.
ماذا تعني؟
لم يكن مجرّد خطأ يا "ميغيل". لقد رُميت في السجن!
ماذا تعنين "في السجن"؟
احتجزوني في المخفر لمدة 72 ساعة، وذلك ليس بأمر مهم.
اشتقت إليك وإلى الولدين. بحقك.
كنت خارج المنزل طوال اليوم، ولم يسمح لي الفتى بالدخول.
كيف يفعل ذلك بوالده؟ أين كنت؟
أخبرتهما بألا يسمحا لك بالدخول.
أجيبي، أين كنت؟
بدأت بالعمل في متحف في مركز المدينة.
هذا جميل.
- ماذا تفعل؟ - دعينا ندخل.
بحقك يا "ميغيل". كفّ عن هذا وارحل.
أين يُفترض بي أن أرحل؟
هل فقدت عقلك؟ أتتوقعين مني الرحيل؟
هذا منزلي أيضًا. يعيش ولداي في الداخل.
أتتوقعين مني الرحيل؟ أتريدين سحق حياتي؟
لا! حدث هذا بسببك يا "ميغيل". بسببك وحدك.
كفّ عن التصرف كالأطفال وارحل.
غادر.
هل ذهب؟
أجل. لا بأس الآن.
هل عاد أخوك؟
- لا. - لا؟ حسنًا.
مرحبًا يا عزيزي.
العشاء جاهز يا "غويو".
أيمكنني الدخول؟
أجل.
يا لها من مفاجأة.
يبدو أنك عدت إلى الرسم. هذا رائع.
مضى زمن طويل منذ أن رسمت. ربما ثلاث سنوات؟
أربع سنوات وسبعة أشهر.
أنسى وقت الجائحة باستمرار.
- هذا جميل. أهو شكل بشري؟ - نعم.
- يبدو أنها امرأة. - بالفعل.
هل هي من وحي الخيال؟
بل تعمل في المتحف.
- إنها حقيقية. - أجل، حقيقية.
ما عملها هناك؟
إنها حارسة أمنية.
وما الذي ألهمك فيها حتى عدت إلى الرسم؟
جمالها.
بالإضافة إلى شيء آخر لا أستطيع تحديده.
هلّا نذهب لتناول الطعام؟
سأنتظرك في المطبخ.
ما المشكلة يا بنيّ؟ هل اشتقت إليه؟
لن يغضب لأنك لم تسمح له بالدخول،
فهو يحبك كثيرًا.
إنه أبوك.
إنه يحب "كوتي" أكثر.
من أخبرك بذلك؟ هذا مستحيل.
أنت مخطئ.
كل ما في الأمر
هو أنهما يتفاهمان أكثر لأنهما متشابهان.
أين كنت؟
مع "رومي" وبعدها مع رفاقي.
هل أخذت المال من العلبة؟
ما خطبك يا "كوتي"؟
ماذا تعنين؟
بدأت بعمل جديد اليوم.
طلبت منك أن تعتني بأخيك، لكنك اختفيت طوال اليوم.
ماذا يحدث؟
أنصت يا "كوتي".
إن لم تساهم بشيء وإن كنت ترفض المساعدة،
فسأطلب منك الذهاب للعيش مع والدك أو عشيقتك.
ها قد بدأنا. أتريدين طردي كما طردت والدي؟
لا تحدّثني بهذه الطريقة أيها التافه!
خذ العبرة من والدك وحاول ألّا تكون مثله.
فأنت أذكى من ذلك.
لا تكسر المقلاة أيها المغفل!
أحسنت يا "غويو". كنت بارعًا اليوم.
انتهى دورك اليوم.
- "أغوستو"! - آسف أيها المدرّب.
- صباح الخير. - صباح الخير.
يعرض المتحف مجموعة واسعة من الأعمال الفنية الأرجنتينية
لفنانين أمثال "كانديدو لوبيز" و"بريليديانو بويردون"،
و"إميليو بيتوروتي" و"زول سولار" و"أنطونيو سيغي"،
و"مارتا مينوخين"
و"أنطونيو بيرني"،
و"ليون فيراري".
ما زال عليّ الذهاب لشراء الطعام.
- فليس لديّ في ثلاجتي إلا اللبن. - عليّ الابتعاد عن الألبان.
حقًا؟
- نراك غدًا. - إلى اللقاء.
أراكما غدًا يا "مومو" و"ميراندا".
أنا في طريقي إلى هناك.
أجل. سأصل خلال ساعة تقريبًا.
سآخذ قطار الأنفاق وسأصل خلال 40 دقيقة.
اتفقنا؟ إلى اللقاء.
"قطار الأنفاق"
بسبب أعمال التجديد،
لن يتوقف القطار في محطة "لاس هيراس".
المحطة التالية هي "سانتا في".
يمكن الانتقال إلى الخط "دي".
عشرة، 11، 13… 12…
أربعة… خمسة، ستة،
17، 18، 19، 20، 21، 22…
المحطة التالية، "سانتا في".
يمكن الانتقال إلى الخط "دي".
آسف.
عذرًا.
اهدأ. لا بأس. سيعود القطار إلى العمل قريبًا.
عاد إلى المنزل ثم استحم.
إذًا؟
لم يستحم يومًا قبل الوجبات.
ذهب إلى غرفته.
أخبرني أنه بخير.
لكنه لم يكن كذلك. بدا متوترًا ومذعورًا.
هل يتناول أدويته؟
بانتظام.
ربما حدث معه شيء ما.
أجل. ربما.
كان يبلي حسنًا،
وعاد لممارسة الرسم.
عظيم.
إنه يرسم لوحة لإحدى حارسات المتحف.
حسنًا.
"غويو"؟
أيمكنني الدخول؟
سأطبخ "ريغاتوني" مع صلصة "بيستو" جينوفية.
هل أنت بخير؟
هل حدث شيء ما؟
أخفت امرأة.
ماذا تعني بذلك؟
إنها مميزة.
بدأت بالعمل في المتحف هذا الثلاثاء.
إنها حارسة أمنية.
إذًا رأيتما بعضكما في الثلاثاء والبارحة واليوم.
أنا رأيتها، لكنها لم ترني قط.
لا تلاحظ وجودي عندما أراها أو أعبر بجوارها.
لكنها رأتك اليوم.
وخافت مني.
لحقت بها إلى قطار الأنفاق.
هل ركبت قطار الأنفاق؟
انطفأت الأضواء وتوقف القطار في منتصف النفق.
قلقت وتوترت كثيرًا.
لم أستطع التنفس.
حسنًا، ولعلّها شعرت بالخوف لرؤيتك بتلك الحالة.
أفسدت فرصتي في ترك انطباع أولي جيد
حتى ترغب في التواصل معي.
انتظر قليلًا.
يعاني الكثيرون من الرهاب.
توقف القطار وانطفأت الإنارة…
رد فعلك كان طبيعيًا.
ما زال بإمكانك إصلاح الوضع. ربحت معارك خاسرة أصعب من هذه سابقًا.
لماذا قاتلت في معركة خاسرة يا "ماتوتي"؟
ما أعنيه هو أنني أصلحت الوضع حتى حين بدا ميؤوسًا منه.
مرحبًا يا بني.
- مرحبًا. - ذهبت لرؤية العمة "مارسي".
كيف حالك يا عزيزي؟ ماذا تفعل؟
ما هذا؟ واجب الرياضيات؟
إنها الهندسة يا أمي.
بالطبع، هل كل شيء بخير؟
- أين أخوك؟ - أخذ كل أغراضه وغادر.
كل أغراضه؟
أجل. أخذ ملابسه والـ"بلايستيشن" وغادر.
"تاريخ (الإشارة بإصبعك الوسطى)"
مرحبًا يا فتيات. لن أستطيع القدوم.
لا، أوقفت نشاطاتي الاجتماعية حتى حفل "باراغواي" في الـ12 من الشهر.
"غوييتو".
لكن يسعكنّ حضور حفلة "بالاشيو باز" في "بوينس آيرس" في الـ14 من الشهر.
قُبلاتي.
لماذا تكذبين عليهنّ؟ فأنت لا تقدّمين لهنّ التذاكر أبدًا.
إنهنّ يكذبن عليّ أيضًا. يطلبن التذاكر ومن ثم لا يأتين.
لا يهمهنّ أمر الموسيقى.
- "أصدقاء ومنافقون". - حسنًا.
ما زلن صديقاتي، فلا تقلل من "احتغامهنّ".
لدغة الكلام مجددًا.
ماذا؟
لا تلفظ "ساولا" حرف الراء بطريقة صحيحة.
قالت: "احتغامهنّ."
هذه لدغة يسببها الإكثار من الكحول.
الموضوع ذاته؟ يقول إنني مدمنة خمر.
لطالما تحدّثت بهذه الطريقة. ألفظ حرف الراء بطريقة فرنسية نوعًا ما.
وكانت أمي تتحدّث هكذا أحيانًا. أتتذكر؟
حين كانت تشرب غالبًا.
هذا "غائع" حقًا.
هذا يكفي.
"إيفا"؟ إنه اسم بيروني.
- اسم إنجيلي أيضًا. - لا.
الفتيات اللاتي يُولدن بعد العام 1950 يُسمّين تيمنًا بـ"إيفيتا"، وليس الأخرى.
ما عمرها؟
أقدّر أن يكون ما بين 47 و50 سنة.
عجبًا! أنت تريد امرأة كبيرة إذًا وأمًا.
أحافظت على شبابها؟
- أعني، هل هي جميلة؟ - أجل، جميلة حقًا.
هل تملك مؤخرة؟
- يملك الجميع مؤخرات يا "ماتوتي". - أعلم ذلك.
إنني أسألك عما إن كانت مؤخرتها جميلة.
متناسقة مع جسدها.
ماذا عن ثدييها؟
متناسقان أيضًا.
ومشدودان.
يبدو أنها ممشوقة القوام. جميل.
لماذا قلت إنها لم ترك عندما عبرت بجانبها؟
ربما لأنها كانت مركزة على عملها.
يبدو أن تعاني من مشكلات في منزلها.
- هل هي متزوجة؟ - لا أدري.
أظن أن لديها أطفالًا.
متى كانت آخر مرة أُعجبت فيها بامرأة؟
قبل أربع سنوات وستة أشهر. كانت تُدعى "غوادالوبي بازتيريكا".
تلك الفتاة مملة حقًا!
كانت تتحدّث عن الحشرات والعناكب باستمرار.
هذا عملها يا "ماتوتي"، فهي عالمة حشرات.
أجل. أعلم.
كان يجب أن أطلب نكهة الليمون.
حسنًا. نحتاج إلى استراتيجية. أنت ترى "إيفا" كل يوم، أليس كذلك؟
أجل.
أظن أن عليك التحدّث إليها غدًا فور رؤيتها
حتى تصلح ما حدث اليوم.
"مرحبًا يا (إيفا).
أنا آسف. لم أقصد إخافتك البارحة في قطار الأنفاق.
حاولت التحدّث إليك عدة مرات."
من المهم أن تقول إنك حاولت عدة مرات.
"لكنني لم أستطع.
لحقت بك، ولم يكن ذلك صائبًا."
من المهم أيضًا أن توضّح أنك تعرف خطأك.
"لكنني لم أقصد الإساءة. أنا آسف.
اسمي (غويو فيلانويفا). سُررت بلقائك."
وفقط. لا داعي للف والدوران.
ماذا؟
أعني أن تتكلّم بصراحة يا "غوييتو".
لا يا "ماتوتي". سبق وأعطيتك القليل.
كان يجب أن أطلب نكهة الليمون.
"المتحف الوطني للفنون الجميلة"
ليس مناسبًا لمقاسي. يضيق الزي عليّ يومًا بعد يوم.
- هذا فظيع. - هيا. أسرعا،
- وإلا سيغضب "غارسيا". - سنأتي يا "تشارلي".
- أراك لاحقًا. - حسنًا، إلى اللقاء.
مهلًا، ماذا كان هذا؟
ماذا؟ لا شيء. إنه يغازلني.
- حقًا؟ - إنه يجاملني.
يبدو متزمتًا في البداية، لكنه رجل ناريّ بشغفه.
بالحديث عن النار، لا أتحمّل هذه الهبّات الحارة.
- ألا تعانين منها؟ - لا.
- الفيتامينات. - صحيح.
- "غارسيا". - أجل.
- "غويو". - صباح الخير.
- لماذا أتى هذا المعتوه؟ - ماذا؟
إنه الرجل الذي أخبرتك عنه البارحة!
حصل سوء تفاهم. لذا أتيت لرؤيتك.
مهلًا. هذا "غويو". وهو يعمل هنا. إنه أحد المرشدين السياحيين.
- ألم تريه من قبل؟ - لا.
لا. لم ترني. لهذا حدث ما حدث البارحة في قطار الأنفاق.
ماذا حدث؟
- "إيفا مونتيرو"… - إنه يعرف اسمي!
رأتني "إيفا مونتيرو" البارحة في قطار الأنفاق.
وخافت لأنني حدّقت إليها لأنني أعرفها من المتحف.
لكنها لا تعرفني.
حسنًا، هذا…
ربما ظنت أنني شخص غريب يحاول مضايقتها وهذا مفهوم.
وهذا يفسر الحركة المسيئة التي أشارت بها حين خرجت من القطار.
لم أرد إخافتك يا "إيفا مونتيرو"، أردت إلقاء التحية فقط.
لذا أتيت الآن للاعتذار وتقديم نفسي بشكل لائق.
أنا "غريغوريو فيلانويفا"، المرشد السياحي الإسباني.
سُررت بلقائك.
أجل. مرحبًا. كيف الحال؟ سُررت بلقائك.
حسنًا. انتهى الأمر إذًا. شرحت موقفك.
شكرًا يا "غويو".
اعذراني.
لا أصدّق هذا.
يا له من مسكين. هذا فظيع.
- عن أي إشارة كان يتحدّث؟ - عن هذه.
- كم أنت وقحة. - لا! ماذا تعنين بـ"وقحة"؟
- أليس غريب الأطوار؟ - ليس كذلك. اسمعي.
إنه لطيف وحنون وذكي.
أجل، قد يكون ذكيًا، لكنك لم تري كيف نظر إليّ في القطار.
كانت عيناه جاحظتين هكذا!
وكان يتصبّب عرقًا. ظننت أنه أراد قتلي!
- يا له من مسكين! - اهدئي. أصبح الأمر من الماضي.
حين ترينه في المستقبل، ابتسمي وكوني لطيفة.
حسنًا. هيا بنا. حان الوقت. سيغضب علينا "غارسيا".
في هذا النسيج الذي تمت حياكته في عام 1660،
تحافظ المشاهد المصورة
على بنية عصر النهضة وخطوطه المعهودة.
الحدود الباروكية المكوّنة من النباتات والأسلحة،
والطيور والآلات الموسيقية،
يظهر في قسمها السفلي شعار النبالة لـ"ماركيز كاراسينا".
دعونا نكمل.
مرحبًا!
مرحبًا يا "إيفا مونتيرو".
- كيف الحال؟ - بخير.
أتصدّق أن قطار الأنفاق مغلق حتى الثامنة؟
كما أن الحافلات ممتلئة. لا يبدو أنني سأعود إلى منزلي اليوم.
يمكنني البقاء معك حتى الساعة الثامنة.
يمكنني دعوتك لاحتساء مشروب ما.
لا. لا تقلق. أنا معتادة على هذا.
أعيش بالقرب من هنا، وليس لديّ ما يشغلني.
لن تضجري، فالحديث معي مثير.
درست الفنون الجميلة هنا في "بوينس آيرس"،
وحصلت على الدكتوراه من جامعة "كمبلوتنسي" في "مدريد".
هذا رائع.
منذ متى تعمل في المتحف؟
منذ الاثنين الموافق لـ24 يونيو عام 2013.
هل أنت بخير؟
ماذا عنك؟ هل أردت دائمًا العمل في المجال الأمني؟
لا.
أردت أن أكون طبيبة.
لكنني بالكاد أنهيت المدرسة الثانوية.
- ومن ثم مات والدي… - يؤسفني ذلك.
نعم. حدث ذلك منذ زمن بعيد.
واضطُررت إلى مساعدة عائلتي والحصول على عمل.
على كل حال، قادتني الحياة إلى هنا.
إذًا فلا يُعجبك عملك؟
بلى.
بلى. إنه يُعجبني. لا أعلم. يعتمد الأمر على المكان.
فمثلًا، أحب المتحف.
لكنه ممل في بعض الأحيان.
لا أعلم.
إنه عمل في النهاية.
تنعكس أشعة الشمس عن وجهك بطريقة مميزة حقًا يا "إيفا مونتيرو".
كاللون الأصفر الذي استخدمه "فينسنت".
- من؟ - "فينسنت فان غوخ".
إنه رسام هولندي شهير.
أجل، بالطبع. أهو الرجل الذي قطع أذنه؟
- أجل. - نعم. عرفته.
"فينسنت" هو فناني المفضل.
كان يعتني به أخوه.
اسمه "ثيو".
اسم أخي "ماتياس"، لكننا ندعوه "ماتوتي".
مات "ثيو" بعد وفاة "فينسنت" بستة أشهر.
بينما ما زال "ماتوتي" حيًا.
إنه لذيذ.
اللون المنعكس على وجهك هو الأصفر الكرومي.
صُنع هذا اللون بفضل الثورة الصناعية.
مذهل!
يبدو أنك واسع المعرفة يا "غويو". أنت شخص مثقف.
أنت…
مميز حقًا.
انظر. أوشكت الساعة الثامنة أن تحلّ.
- ممتاز. هيا بنا. أيتها النادلة! - أجل.
حسنًا،
أشكرك لانتظارك معي وعلى الليموناضة.
أنا مدينة لك.
لا، لست مدينة لي بالليموناضة.
سُررت بالتحدث إليك يا سيدتي.
لا تدعني بسيدتي يا "غويو" رجاءً.
لا أستطيع. أستغرق وقتًا قبل التخلّي عن كلمة سيد أو سيدة مع الناس.
إلا إن كانوا أطفالًا أو مراهقين.
أما بالنسبة إلى البالغين، فيجب أن أبني الثقة.
حسنًا.
قلت إنك تسكن بالجوار، صحيح؟
أجل.
إذًا ماذا كنت تفعل في قطار الأنفاق؟
أردت التحدّث إليك كما نفعل الآن،
لكنني لم أستطع في المتحف.
لذا تبعتك حتى تريني،
لكن كل ما نجحت بفعله هو إخافتك.
حسنًا.
أراك غدًا.
لم يخبرني أحد قط بأنني مميز.
ربما قالت ذلك لأنني غريب الأطوار.
أنت غريب أطوار جميل. هل أنت سعيد؟
أجل، أنا سعيد حقًا. أشكرك على النصيحة يا "ماتوتي".
لا داعي لشكري، فأنا أخوك. عليّ الذهاب الآن لأنني مشغول.
- سنتحدّث لاحقًا، اتفقنا؟ - حسنًا.
- إلى اللقاء. - إلى اللقاء.
"(ماتوتي)"
هل بدت جميلة لهذه الدرجة عن قُرب؟
- دخلت دون أن تقرعي الباب. - كان الباب مفتوحًا.
أكنت تتنصّتين إلى محادثتي مع "ماتوتي"؟
سمعتك تشكره على نصيحته فحسب.
سآكل في المطعم مع "خوليتا".
كيف تشعر نحوها؟
لا أعلم. سأخبرك حين أنتهي منها.
قصدت من ترسمها يا "غويو".
حسنًا.
هل تتحدّثان؟ هل تحدّثت إليها؟
أجل. ذهبنا لشرب الليموناضة اليوم.
حسنًا. أودّ الالتقاء بها.
يمكن لثلاثتنا احتساء الليموناضة معًا.
تنتظرني "خوليتا" في الأسفل. حسنًا.
هناك طعام في فرن التحميص.
أراك لاحقًا.
علينا تحذير تلك المرأة.
لا تفكري في الأمر حتى.
لكن من المهم أن تعرف بحالة "غويو".
لا بد أنها اكتشفت الأمر بنفسها. فهي كبيرة بما يكفي.
"كبيرة بما يكفي؟" ماذا تعني بذلك؟
أعني أنها في مثل سننا.
عذرًا على المقاطعة. شكرًا. كان كل شيء مثاليًا.
- وداعًا يا "ماركيتو". شكرًا. أراك لاحقًا. - طاب مساؤكما.
لم يعد طفلًا. لنتركه يعيش حياته.
- ولا بأس إن فشل. - كيف تقول ذلك؟
- ماذا؟ ألم تفشلي من قبل؟ - لا أعاني من التوحّد.
لا. لكنك تعانين من أمور أخرى.
بحقك. دعيه يعيش قليلًا.
فلا ضير من ذلك.
لا. انتظر.
ستقول الآن إنني متحكّمة وأبالغ في حمايته.
ومتلاعبة وأخنقه بتدخّلاتي.
وأعامله كالطفل الذي لم أُرزق به. هيا. قلها.
البلاط الأزرق ذو الزوايا البيضاء جميل حقًا يا "ماتوتي".
- قلها. أنت تتوق لقولها. - كانت فكرة "غويو".
أقدّم نبيذ "كابرنيه فرانك" من عام 2016. سيعجبكما كثيرًا.
مهلًا. إنها في مثل سننا. لكن كم عمرها بالتحديد؟
كم عمرك أنت يا "ساولا"؟
كبيرة بما يكفي.
سأعود بعد قليل.
مجددًا يا "غويو"؟ ستغرق هكذا. أخبرتك مرارًا.
- اخرج من المسبح من فضلك. - حاضر أيها المدرّب.
"غويو"!
مرحبًا أيها الفتى.
هل عليّ الرحيل؟
لا.
شعرت بالملل، فأردت أن أتمشّى.
إذًا فقد اخترت وجهة ممتازة لنزهتك.
هل دخلت المتحف من قبل؟
لا.
- هل أتيت بنفسك؟ - لا. أتيت مع أمي. إنها تعمل هنا.
ما اسم أمك؟ فأنا أعمل هنا أيضًا.
اسمها "إيفا مونتيرو".
أخبرتني ألّا أتسكّع في المكان بمفردي، لكنني مللت.
- أتجوّل. - ماذا؟
قل "أتجوّل" وليس "أتسكّع"،
فهناك فرق بين الكلمتين.
أنا "غريغوريو فيلانويفا"، وأُلقب بـ"غويو".
أنا مرشد سياحي إسباني في هذا المتحف. أعرف والدتك "إيفا مونتيرو".
أنا "مارتن أغيري"، وأُلقب بـ"تاتو".
سُررت بلقائك.
وأنا أيضًا يا "غويو".
ستجالسه أختي غدًا. نعم.
بصراحة، لا أعرف ما ينبغي لي فعله.
حياتي تعمّها الفوضى.
- عيشي كل يوم بيومه يا عزيزتي. - أجل.
كل يوم بيومه.
ويلاه! ما هذا؟
"تشارلي"؟
"تشارلي"!
دعاني لاحتساء القهوة.
- جيد. - فقلت له إنني مشغولة اليوم.
وقلت: "دعنا نذهب غدًا أو بعد غد."
- جيد - لا أعلم.
ومع ذلك، هذه اللحظات…
الثرثرة والنظرات والمغازلات والأزهار ولعب دور غير المهتمة.
أحب هذا.
حسنًا، وأحب ما يأتي بعد ذلك أيضًا.
- أجل. - بالفعل.
لكنني لا أحب ما يأتي بعد ذلك،
حين ينهار كل شيء.
نُهبت الكؤوس والمباخر من الكنيسة.
هناك رؤوس مقطوعة معلّقة بالسروج. أترى؟
ماذا عن الفتاة العارية؟
إنها أسيرة بيضاء.
ليست في كامل وعيها.
- هل اختطفوها؟ - أجل.
إنها لوحة مثيرة للاهتمام.
إنها أول لوحة كبيرة تعرض موضوعًا يخصّ السكان الأصليين.
سأكون رئيسًا في العام 2051.
هذا عظيم.
عليك تحضير نفسك جيدًا من أجل ذلك.
عليك الدراسة وفهم الناس ومشكلاتهم واحتياجاتهم.
"إيفا مونتيرو"!
كنت أناقش لوحة "عودة الغارة الهندية"
مع ابنك، رئيس "الأرجنتين" القادم.
- أجل. - أمي.
يعرف "غويو" كل شيء عن كل لوحات هذا المتحف.
حسنًا، لا أعرفها جميعًا، لكنني أعرف الكثير منها.
أجل.
حسنًا. هيا بنا. لا نريد التأخر.
حسنًا. شكرًا يا "غويو".
- أتمنى لكما عطلة نهاية أسبوع سعيدة. - شكرًا.
- إلى اللقاء. - وداعًا.
هدف!
هيا بنا!
احتفل! إنه هدف!
هيا بنا!
يا له من هدف مذهل!
هذا مُحال!
هيا بنا!
لا أظن أنني سأتمكن من ممارسة الجنس معها حين أقبّلها لأول مرة.
لا تستعجل الأمر. خذ وقتك.
احترس!
كنت أبحث في الأمور الجنسية، ورأيت الكثير من الأشياء.
حقًا؟ هل كنت تشاهد أفلامًا إباحية؟
أجل، وذلك أيضًا.
لكنني اضطُررت إلى التوقف.
دخلت إلى موقع، لكنني أغلقت المتصفح سريعًا.
لاحظت أن كل شيء موزّع في فئات.
شرجي، عبودية، متعدد أعراق، أثداء كبيرة، أثداء صغيرة…
- إذًا شاهدت قليلًا من كل شيء. - أجل. شاهدت القليل.
الاستمناء، أمهات جذابات، ثنائي الجنس، مثليّ، حفلات جنسية، التبشيري.
وبالمناسبة، ليس لهذا علاقة بمقاطعة "ميسيونس" أو بالدين.
- التبشيري هو وضعية جنسية. - أجل. أعرفه.
أتشاهد الأفلام الإباحية يا "ماتوتي"؟
يشاهدها الجميع يا "غوييتو".
وهل أثار اهتمامك شيء من بين تلك الفئات؟
أجل. البعض منها.
لكنني شاهدت أشياء لا أتصوّر أن "إيفا مونتيرو" قد تفعلها.
كيف تعلم ذلك؟ فأنت لا تعرفها بعد.
قد تفاجئك الأشياء التي يفعلها الناس حين لا يراهم أحد.
ما هي الأشياء التي لن تفعلها برأيك؟
إقحام اليد، التبول، الاستمناء على الوجه، الغائط…
يبدو أنك رأيت الكثير.
هذه أمور لا يفعلها الناس منذ أول مرة.
المهم هو أن تعرف ما تفضّله. هل تعرف ذلك؟
أحب ما يحدث في الأسفل.
حين يتصلّب قضيبك.
أحب ما يحدث في طرف القضيب، عند الحشفة.
أجل. الحشفة هي أهم منطقة حساسة لدينا.
تملك النساء البظر، ونحن نملك الحشفة.
حلمت ليلة البارحة أن "إيفا مونتيرو" كانت تقبّل حشفتي.
- ماذا؟ - حلمت ليلة البارحة…
لا يمكنني قول إن "إيفا مونتيرو" كانت تقبّل حشفتي بصوت مرتفع.
يا له من حلم، أليس كذلك؟
أجل.
لا بد من أنها أكثر خبرة. ما رأيك؟
أجل يا "غوييتو". أنا واثق من أنها كذلك.
أجل.
كُل الآن، فطعامك يبرد.
ادعها إلى العشاء.
أليس الوقت مبكرًا؟
ليس في هذا العصر.
أنصت إليّ.
ادعها إلى العشاء. ستوافق بالتأكيد.
انتبه! إنه يجلس هنا! ألا تراه؟
أجل. أنا هنا!
هذا ما كنت أخبرك إياه حيال كتاب "لوس ديوسس دي لا بامبا".
وضّح "سيفوري" كتب "غودوفريدو ديرو" في مناسبتين.
عام 1902، "لوس ديوسس دي لا بامبا"…
أراك غدًا.
"إيفا مونتيرو".
- آسف لأنني أخفتك من جديد. - لا تقلق حيال ذلك.
- آسف. - لا مشكلة.
هل علمت أن هذا المتحف يحتوي على لوحة لـ"فان غوخ"؟
لا. لم أعلم.
لوحة أصلية.
هذه إحدى أوائل اللوحات التي رسمها "فينسنت" في "باريس".
كتب في رسالة إلى أخيه "ثيو": "لا مثيل لـ(باريس).
ومهما كانت المعيشة صعبة هناك،
إلا أن الهواء الفرنسي مفيد لتصفية الذهن."
أتريدين تناول العشاء معي؟
أنا؟
أجل. أنت.
لماذا أنا وليس إحدى زميلاتنا في المتحف؟
لا يدفعني أي شيء فيهنّ لدعوتهنّ للعشاء.
"غويو"…
أنا وأنت مختلفان كثيرًا.
أنا أكبر منك بكثير.
وأيضًا…
أنت خبير بأمور كثيرة أجهلها.
قد تجدني مملة.
وأنت تعرفين الكثير من الأمور التي لا أعرفها.
كوننا مختلفين هو الشيء المشترك بيننا يا "إيفا مونتيرو".
لم يعد هذا المتحف كما كان منذ أن بدأت أنت العمل فيه.
لا أمانع الذهاب يوم السبت.
يمكننا أن نجتمع في منزلي.
هل تعيش بمفردك؟
لا. أعيش مع أختي "ساولا".
لكنها لن تكون هناك لأنها ستعزف في حفل في "باراغواي".
- إنها عازفة بيانو حفلات. - فهمت.
"ساولا فيلانويفا". ربما سمعت بها.
لا.
حسنًا. أنت لا تعرفينها.
سنكون بمفردنا.
لأنها لن تكون هناك. هذا إن وافقت بالطبع.
حسنًا.
هل مات أحدهم؟
لا، لماذا؟
ترتدينه حين يموت أحدهم.
لا. أنا أرتديه حين أخرج.
ارتديته حين ماتت أمّ "تشيتشي غالارزا".
صحيح.
هل ستخرجين؟
أجل، قد أذهب مع إحدى الصديقات يوم السبت.
سنرى، فأنا لا أعلم بعد.
سأطلب من العمة "مارسي" رعايتك وطهي طبق "نوكي". اتفقنا؟
حسنًا. لم يعد لدينا شامبو.
سأشتري الشامبو غدًا.
سيسمح لكم هذا بالغوص عميقًا في المياه.
- هل فهمتم؟ - أجل.
اتفقنا؟ حسنًا. والآن سنفعلها جميعًا.
جيد. هذا جميل يا "غويو".
هذا جميل يا "غويو".
"غويو"!
"غويو"؟
"غويو" الذي نعرفه؟
أجل.
أنت فظيعة.
كدت تبلّغين عنه، والآن ستواعدين الفتى.
ليس موعدًا. إنه مجرّد عشاء.
حسنًا.
إلى أين ستذهبان إذًا؟
إلى منزله.
- حقًا؟ إلى منزله؟ حقًا! - ماذا؟
- إنه موعد.
- لا. - بحقك.
تدركين بأن الفتى غريب الأطوار، أليس كذلك؟
لديه بعض المشكلات.
هل واعدت من قبل رجلًا لا يستطيع الكذب؟
يتحدّث بصراحة،
وبأدب،
وذكيّ حقًا…
عاجز عن إيذائك، كما أنه وسيم.
لم أفعل قط.
ولا أنا.
لديّ قلادة يمكنني إعارتك إياها.
- وهي جذابة حقًا. - بحقك!
- ماذا؟ إنها الحقيقة. - لا. بحقك.
"(ماتوتي) يتصل"
حضّر ثلاثة مواضيع منذ الآن لملء الفراغ في حالة الهدوء.
تجنب المواضيع السياسية لأنها قد تفسد الليلة.
البيئة هي موضوع جيد.
ستبدو حساسًا ومهتمًا.
وبالطبع الفن، وهو اختصاصك.
لكن لا تتعمّق كثيرًا في التفاصيل، لأن الأمر قد يصبح مملًا.
مساء الخير.
مرحبًا يا "غويو".
- تفضلي. - شكرًا. عذرًا.
عجبًا!
يا له من منزل.
بُني على الطراز الفرنسي الكلاسيكي الحديث من أوائل القرن الـ20.
استخدم "فينسنت" تقنية اضطراب السوائل.
فإن نظرت عن قُرب، يتهيّأ لك أن السماء تتحرك. هل ترين؟
أجل. هذا صحيح.
أنت محق.
لا بد أن أولئك الأشخاص كانوا عباقرة.
في الواقع، يقول البعض إنهم كانوا مجانين قليلًا.
وحتى يتمكن الشخص من بلوغ ما وصلوا إليه فلا بد أن يكون مجنونًا قليلًا.
هذه فكرة تبسيطية وجاهلة يا "إيفا مونتيرو".
لا يُوجد شيء يُدعى الواقع الموضوعي.
كانت نظرة "فينسنت" جميلة وعاصفة تجاه الواقع.
فما يدعوه البعض بالجنون
ما هو إلا طريقة شخص آخر في العيش والتفكير والإحساس والوجود في العالم.
ألا تظن أن الجميع يتطوّرون إلى الوراء؟
تناقض لفظي.
إنه تعبير مجازي له معنى متناقض.
- "تطوّر إلى الوراء". كما قلت. - حسنًا.
"الموتى الأحياء".
"لحظة أبدية".
حسنًا.
"صمت يصمّ الآذان".
- وغيرها من الأمثلة. - أجل.
بالطبع.
ما كنت أعنيه هو أنه بدلًا من التقدّم،
فنحن نتراجع.
فمثلًا، يحمل كل الناس الهواتف اليوم.
ومع ذلك، يقلّ التواصل بين الناس.
هل أعجبك الطعام؟
أجل. إنه لذيذ.
- هل أحضر التحلية؟ - سأساعدك.
لا. لا بأس. أنت ضيفتي.
حسنًا. بالتأكيد.
حسنًا. تفضل.
- هلّا تعطينني السكين؟ - حسنًا.
- أيمكنني تشغيل الموسيقى؟ - بالتأكيد.
- هناك مذياع في غرفة المعيشة. - حسنًا.
يمكنك توصيل هاتفك به.
حسنًا.
- من هنا؟ لا. - لا. من هناك.
حسنًا. اعذرني.
لم يكن لديك أي نبيذ.
هل سأشرب الشامبانيا وحدي أيضًا؟
في الحقيقة، لا أستطيع تحمّل الكحول.
ما هذا؟
- ما هذا؟ - موس الشوكولا مع البرتقال.
- هل حضّرها أخوك أيضًا؟ - أجل.
إنه لذيذ.
أنا خنزيرة، أليس كذلك؟
لا. أنت امرأة.
كم هذا لذيذ!
حسنًا. أعلم أنك عبقري.
لديك
أخ يطبخ ببراعة هائلة.
أهذا صحيح؟
وأخت تعزف البيانو.
وهي مشهورة. أهذه هي؟
أجل.
إنها جميلة.
وبجوارها شقيقك.
"ماتوتي".
ماذا عن والديك؟ هل تتواصل معهما؟
لديّ أمي. لكن أبي تُوفي في "فيتنام".
تلك هي صورته.
"كارلوس فيلانويفا".
هل مات في حرب "فيتنام"؟
لا.
استمرت الحرب من الأول من نوفمبر عام 1955 إلى الـ30 من أبريل عام 1975.
حسنًا.
لكن أبي تُوفي في حادث مروري.
على جزيرة تُدعى "فو كوك" في صباح الثاني من أكتوبر عام 2005.
فهمت. مؤسف.
كانت أمي تقود وهي ثملة.
كما كان أبي يشرب كثيرًا مثل أختي "ساولا".
أما "ماتوتي"، فلا يكثر من الشرب.
حسنًا. فهمت.
وهل هذه أمك؟
لا. هذه "إيلينا".
إنها والدة شقيقيّ، وتُوفيت حين كانا مراهقين.
بسبب احتشاء عضلة القلب.
حدث ذلك على نفس الطاولة التي تناولنا عليها العشاء الليلة.
تُوفت هناك.
أنا ابن زوجة أبي الثانية.
فهمت.
حسنًا…
أليس لديك صورة لأمك؟
لا.
أما زالت حيةً؟
أجل. تعيش مع شريكها الجديد، "فيليكس رويز أليندي".
في "تييرا ديل فويغو".
تُدعى أمي "ماغدالينا".
حسنًا.
وما عملها؟
إنها لا تعمل.
إنها زوجة "لويس أليندي" فحسب.
أعني "رويز أليندي".
كما أنها أمّ أيضًا.
إنها زوجة، لكنها ليست بأم.
إنها تعاني كثيرًا مع مهام الأمومة.
لا يصلح الجميع لتربية الأطفال.
- أيمكنني أن أسألك شيئًا الآن؟ - طبعًا.
حسنًا. أعلم أن لديك ابنًا على الأقل.
- أجل. - لأنني التقيت بالرئيس المستقبلي.
أجل.
أجل، لديّ ولد آخر أكبر منه. ندعوه بـ"كوتي".
لكن اسمه "كريستيان".
وهو في الـ16 من عمره.
لا يعرف ما يريد فعله في حياته، لكنه يعشق لعب كرة القدم.
وهو لاعب ماهر مثل والده "ميغيل"، الذي كان يلعب في الماضي.
لكنه لم ينجح في الوصول إلى النجومية.
"ميغيل". إذًا فأنت متزوجة.
لا أعلم.
- ألا تعلمين ما إن كنت متزوجة؟ - لا. أجل.
أنا متزوجة.
لكننا ابتعدنا عن بعضنا حاليًا.
أنا من أشعر بالحاجة إلى الابتعاد.
أجل.
هل كنت سعيدة مع "ميغيل"؟
أجل.
في البداية.
لكن الوضع تغيّر.
هو تغيّر وأنا أيضًا…
لا يفهم ماذا يحدث معي في الواقع.
أنا أيضًا لا أفهم ماذا يحدث معي.
لكنه يتوتر ويغضب عندما لا يفهم.
هذا كل ما في الأمر.
أيمكننا تغيير الموضوع؟
نعم، بالطبع.
يُقدر أن درجة حرارة الأرض قد ارتفعت بمقدار 1.2 درجة هذا العام.
إن ارتفعت يومًا بمقدار ست درجات،
ستختفي الحياة على كوكب الأرض.
لم أخض يومًا تجربة جيدة مع رجل.
ولا مرة.
إطلاقًا.
قرأت دراسة تذكر أن البشر لا يعيشون السعادة بنسبة أكثر من 60 بالمئة في حياتهم.
في بعض الحالات، مثل شعب الـ"إنويت"
أو المعلمين الروحيين أو بعض قبائل "الأمازون"،
قد تصل سعادتهم إلى 80 بالمئة.
إذًا فعلى المرء أن يكون غريب الأطوار حتى يعيش بسعادة.
أجل. تبعًا للدراسة.
تعال إليّ.
"غويو".
أنت مختلف تمامًا عن بقية الرجال.
أنت…
حقًا…
لا أعرف كيف أصفك. لكنني أحب شخصيتك.
أعاني من متلازمة "أسبرجر". ربما هذا ما تقصدينه.
ربما.
هل تزعجك حالتي؟
لا. إنها لا تزعجني.
ما كنت لآتي بخلاف ذلك.
لكنني أقلق أحيانًا لأنني…
لا أعلم.
لم أرتبط يومًا بشخص مثلك.
عليّ أن أذهب إلى الحمّام.
- حسنًا. - نعم.
- ستجدين الحمّام هناك. - حسنًا.
- إلى اليمين. - شكرًا.
"غويو"؟
تحب الأكل بيديها.
غمست أصبعها في الموس ولحسته.
أجل. فاجأني ذلك.
لكنني منعت نفسي من النظر، ولم أمانع الأمر بعدها.
تستمتع بوقتها. إنها في الحمّام في الأسفل.
صعدت إلى الطابق الثاني لأتصل بك.
أجل. يسير كل شيء بأحسن حال.
رغبت في تغيير الموضوع، لكنني اتبعت نصيحتك.
لم أذكر السياسة.
تحدّثت عن البيئة.
- "إيفا مونتيرو". - "غويو".
مرحبًا.
آسفة.
صعدت إلى الطابق الثاني لأنني لم أستطع إيجادك…
أهذه أنا؟
لم أنه اللوحة بعد.
كيف استطعت رسمي دون وجودي؟
من الذاكرة.
تذكّرت أول يوم قابلتك فيه.
عندما بدأت تعملين في المتحف.
كان الطقس ماطرًا، ولم تتمكّني من فتح المظلة.
إن أعجبتك اللوحة بعد إنهائها، فيمكنك أخذها.
هل زيّنت الغرفة بنفسك؟
أجل. ساعدتني صديقة أختي "ساولا" فيها.
تُدعى "خوليا دي بيترو".
ربما تعرفينها هي.
لا. لا أعرف أحدًا.
ألا تعرفينها أيضًا؟ حسنًا.
تعال.
أجل.
استلق هنا.
ضمّني.
"أينما كانت (إيف)، أجد الجنة."
هذا ما كتبه "آدم" على قبر "إيف" تبعًا لـ"مارك توين".
إننا نقبّل بعضنا يا "إيفا مونتيرو".
أجل.
هل أستمر؟
أجل؟
أجل.
- صباح الخير. - صباح الخير.
هل ستغادرين؟
أجل. سأغادر لأن أختي تجالس الرئيس.
أجل.
أتريدين تناول الفطور أولًا؟
لا. ليس لديّ رغبة في ذلك. شكرًا لك.
هل أتصل بسيارة أجرة؟
لا داع. سأركب قطار الأنفاق.
لكن محطة قطار الأنفاق تبعد بضعة شوارع.
يمكنني أن أتصل بسيارة أجرة.
ستصلين أسرع إلى منزلك وستكونين مرتاحة أكثر.
سأجلب الهاتف.
حسنًا.
- هل استمتعت بوقتك؟ - أجل. كان يوم البارحة رائعًا.
واللوحة… لقد كانت جميلة.
حسنًا يا "غويو". وداعًا.
وداعًا.
- شكرًا. - راسليني حين تصلين إلى المنزل.
- حتى أطمئن عليك. - بالطبع.
صباح الخير أيها السيد.
أترى هذه؟
إنها مرتبطة بالمجد والحماية والنصر…
ها قد وصلت أمك. مساء الخير.
لماذا أنت هنا؟
ماذا تعنين؟ أتيت لرؤية طفليّ.
ابني هذا فقط. انتقل الآخر للعيش مع حبيبته.
قابلته صدفةً البارحة وأخبرني أنه انتقل للعيش معها. هذا لا يُصدّق.
أين العمة "مارسي" يا عزيزي؟
لقد غادرت.
طلبت منها العودة إلى منزلها.
إن كنت أنا هنا، فما الداعي لوجودها؟
لديها أعمال في المنزل، لذا أخبرتها أن تعود.
أتعلمين ماذا حدث أيضًا؟ حصلت على عمل في مغسلة للسيارات.
عظيم. يسعدني سماع الخبر.
أنت سعيدة؟
أهذا وجهها عندما تكون سعيدة؟
عندما تشعرين بالسعادة، يجب أن تقولي: "هذا عظيم! يسعدني ذلك حقًا.
بما أنك حصلت على عمل،
سنعود إلى بعضنا وإلى سابق عهدنا."
لا. لا يمكنك العودة.
ماذا تعنين؟
لا.
ماذا تقصدين بأنني لا أستطيع العودة؟
ما الذي تفعله؟
- ما مشكلتك؟ ألا يمكنني العودة؟ - لا شيء.
- لم تتوقفي عن إزعاجي لكي أحصل على عمل. - غادر يا أبي.
لكنك تمنعينني الآن من العودة.
إنني أحلّ الواجبات المدرسية مع ابني وحصلت على عمل.
فعلت كل شيء طلبته، لكنك لا تريدينني أن أعود.
ما مشكلتك؟
- ما المشكلة؟ - لا يا أبي.
- ما الذي تريدينه؟ - أريدك أن تغادر.
إلى أين سأذهب؟
لن أغادر. هذا منزلي وهذان ابناي أيضًا.
لن أغادر! أمضيت الليلة مع رجل آخر، صحيح؟
- دعك من سخافتك. - كنت مع رجل آخر. قولي الحقيقة.
غادر يا أبي!
- قولي الحقيقة! - غادر يا أبي!
كفى! ابتعد! هذا يكفي!
- ألا تدرك أنني أحاول إصلاح الوضع؟ - دعه وشأنه!
عليك أن تحترمني. أتفهم ذلك؟
لا. مهلًا.
أنا آسف يا "إيفا". سامحيني. لم أقصد…
غادر.
- لا! انتظري! - غادر!
لم أقصد ذلك!
- غادر فورًا! - لكنني…
- بنيّ! - اتركنا وشأننا!
- لا بأس. سأغادر. - اخرج!
حسنًا يا بنيّ! لا بأس!
لا بأس يا بنيّ.
لا بأس.
تبًا.
ما الذي يتعيّن عليّ فعله؟
لا تقلق يا عزيزي. لا عليك.
اسمع، لا تسمح له بالدخول مجددًا.
- دخل بينما كنت أدخل إلى المنزل. - لا بأس يا حبيبي.
لقد غادر الآن يا عزيزي.
لا تقلق.
أيمكنك أن تجلب لي بعض الثلج؟
هل تولّيت زمام الأمور؟ أم سمحت لها بذلك؟
هي من اقترحت كل شيء تقريبًا، لذا تماشيت مع الأمر.
عظيم.
- هل استمتعت؟ - أجل. كثيرًا.
هذا جيد.
ابق الآن هادئًا. لا تبالغ في الحماس.
مشاعر اليوم التالي هي الأهم.
قد تشعر في الصباح بالسعادة،
أو بالرغبة في إطلاق النار على نفسها.
- لماذا قد تطلق النار على نفسها؟ - إنه مصطلح، ويعني أنها لم تستمتع.
قالت إنها حظيت بوقت رائع.
إذًا فقد حظيت بوقت رائع. وضوحًا.
أجل. ابتسمت 17 مرة، وضحكت ثماني مرات.
هذا كثير.
استرخ الآن.
انتظر أي إشارة منها حتى نعرف الوضع الحالي.
أجل.
- "ماتوتي"! - ماذا؟
طلبت منها أن تراسلني حالما تصل إلى منزلها، لكنها لم تفعل ذلك.
أرسلت إليها رسالة في الساعة 12:42.
لم تر الرسالة بعد، كما أنها لم تستلمها. أترى؟ تُوجد إشارة صح واحدة فقط.
أجل. أرى ذلك.
أبعد الهاتف الآن.
نريد أن نشاهد المباراة. هيا، أبعده.
"مرحبًا، (إيفا). كيف حالك؟ هل وصلت بسلامة؟"
بحقك يا صاحب الرقم أربعة! كنت سأشتمك لو أنني أعرف اسمك!
- من الغريب أنها لم تجاوبني، أليس كذلك؟ - اركض أيها الفتى!
إنه بعمر الـ20. اركض!
هل يُعقل أن شيئًا ما قد حدث؟
- اذهب! إلى هناك! - "ماتوتي"!
يا للهول!
- إلى أين أنت ذاهب؟ إلى الحمّام؟ - المعذرة.
- اعذروني. - "غويو"!
دعه يلتفت إليّ.
- "غويو"! - إنه يناديك.
إلى أين أنت ذاهب؟
- لا تستمع إليّ حتى. - هذا ليس صحيحًا!
هذان الحبيبان يتشاجران!
- إنه أخي أيها العاهر. - أتقول إن أخاك عاهر؟
"غويو"!
"غريغوريو". انتظر قليلًا.
ما مشكلتك؟
أفكر في أمور مهمّة لا تكترث لها!
لا تتوقف عن الكلام! سمعت كل شيء!
أم أنك قلت شيئًا مختلفًا؟
أتعرف أمرًا؟
أنت وغد أناني.
رسمت خطة حتى نقضي وقتًا معًا هنا.
كي يلقّبونا بالمثليّين!
قالوا إننا عاهران، وهذا أسوأ.
لأنك تعمّدت الخروج أمام الجميع.
هذا ليس خطئي!
- بل هو خطؤك. - لا.
- أجل. لقد كان… - لا!
أعرف ما المشكلة.
مارست الجنس مرة، وأصبحت الآن غارقًا في الحب بغباء.
لكنك خائف لأنك تعتقد أنها تتجاهلك، أليس كذلك؟
كنت ممسكًا بهاتفك طوال الوقت،
وتتحدّث عن إشارة الصح!
لقد خرّبت الخطة.
لا علاقة لي بهذا. هذا ليس خطئي.
أتعلم أمرًا؟
اغرب عن وجهي. سئمت من هذا الهراء.
يا للهول. ماذا فعل بك؟
- لا تقلق. أنا بخير. - أنذهب إلى الطوارئ لإجراء فحص؟
- لنذهب، هيا. - أنا بخير.
- ألا تريدين الذهاب؟ - لا تقلق. أنا بخير.
- أتمكث في منزل "رومي"؟ - أجل.
إلى متى سيسمح لك والداها بالبقاء في منزلهما برأيك؟
بحقك يا "كوتي". عليك أن تفعل شيئًا بحياتك.
- قم بتغيير ما. - أجل.
أعلم ذلك. ربما سيعيّنونني في الحانة القريبة.
سيغادر عامل تنظيف الصحون، لذا سيُوجد شاغر.
حسنًا.
أتريدين مني البقاء؟
حتى لا يحدث هذا مجددًا.
حسنًا.
بالطبع.
"(ماتوتي) يتصل"
اشتر ثلاثة بألف! وواحدة بـ500!
طائرة ورقية؟ بحقك يا رجل، لديّ ثلاثة أطفال.
- اشتر ثلاثة بألف! - ناده رجاءً.
اشتر ثلاثة بألف.
واحدة بـ500! أتريد واحدة؟
أجل؟
مرحبًا. إنني أبحث عن السيدة "إيفا مونتيرو".
ومن أنت؟
"غويو"!
مرحبًا أيها الصغير.
إنه "غويو". صديق أمي.
- تفضل. سأخبرها بقدومك. - حسنًا.
لا بد من أنك "كوتي".
المعذرة أيها السيد "كوتي".
- أمي. - نعم؟
- لقد أتى "غويو". - من؟
مرحبًا يا "إيفا مونتيرو".
ما الذي تفعله هنا يا "غويو"؟
لم ترسلي إليّ بأنك وصلت إلى المنزل بأمان رغم أنني طلبت منك ذلك.
أرسلت إليك رسالة لكنك لم تجيبي.
لم تصلك أصلًا.
لذا شعرت بالقلق وأتيت إلى هنا.
هذا لأن هاتف أمي قد تحطّم.
أجل.
هذا يفسّر كل شيء.
هذه هدية لك أيها الصغير.
شكرًا.
كيف عرفت عنواني يا "غويو"؟
تم حفظه على هاتفي عندما طلبت لك سيارة الأجرة من منزلي صباح اليوم.
فهمت.
انظري! طائرة ورقية أرجنتينية.
هذا رائع يا بنيّ.
كما اشتريت هذه النبتة الصغيرة. يمكنك أن تحتفظي بها أو تعطيها لـ"كوتي".
لا. أعطني إياها.
إنها لك إذًا.
إنها جميلة.
جميلة حقًا.
- أرى كدمة على وجهك. - نعم.
وقعت في الشارع مؤخرًا.
سأغلي الماء من أجل المتّة. أتحبها؟
لا.
حقًا؟ أترغب في شرب الشاي؟
- أجل. - حسنًا.
- أتحتاج إلى بعض المساعدة؟ - أجل. تعال.
ما خطب هذا الغريب؟ أين عثرت عليه؟
لا تقل هذا.
إنه زميلي في العمل.
هل تضاجعينه؟
انتبه لكلماتك. أنا ما زلت أمك.
نعم أم لا؟
قال إنك كنت في منزله ليلة البارحة.
رجاءً يا "كوتي".
لا تدعني أندم على السماح لك بالعودة.
هيا.
سأجلب أغراضي من منزل "رومي".
حسنًا.
- جرّبي يا "إيفا". - حقًا؟
- لقد ارتفعت كثيرًا. - أجل.
سأتصل بك، وإن لم يتأخر الوقت كثيرًا، فسأذهب إلى منزلك.
لقد وصل. وداعًا.
"غويو". اتصلت بك 40 مرة.
ماذا حدث؟ هل سرق أحدهم هاتفك؟
لا. نفدت البطارية فحسب.
إلى أين ذهبت؟
كيف كانت حفلتك في الـ"باراغواي" يا "ساولا"؟
جيدة. لم أكن سعيدة تمامًا بأدائي.
عليّ الاستمرار بالتمرّن، لكن الناس أحبوها.
بحقك يا صاح. أما زلت غاضبًا؟ أين كنت؟
ذهبت إلى "بارك باتريسوس".
لماذا؟
هل ذهبت لرؤية "إيفا"؟
- هل تعيش في "بارك باتريسوس"؟ - أجل.
مهلًا.
هل مارست الجنس معها؟
أجل.
اليوم؟ في "بارك باتريسوس"؟
- لا. البارحة هنا. - تناولا العشاء معًا.
إذًا فأنت تعرف بكل شيء؟
تحطّم هاتف "إيفا مونتيرو". لهذا لم تجب على رسائلي.
كما رأيت كدمة على وجهها.
تقول إنها وقعت في الشارع،
لكنني أعلم أن هذا ليس صحيحًا لأنه كان متورّمًا، وليس مجرّد خدش.
قد تقع في الكثير من المشكلات.
يختلف كل زواج عن الآخر. لا ينفصل بعض الناس عن بعضهم حقًا.
أهي متزوجة؟
لا. لن تعود إلى هناك ولن ترى تلك المرأة مجددًا يا "غويو".
لماذا؟ لماذا يا "ساولا"؟
لأن الوضع خطر.
إن كان زوجها عنيفًا، فقد يؤذيك أيضًا.
لا تدرك فيما تقحم نفسك.
كيف لنا أن نتأكد من أن زوجها هو من ضربها؟
لا نعلم ذلك، لكنه واضح.
حسنًا.
اذهب الآن واسترح قليلًا، وسنتناول معًا العشاء بهدوء.
سأرى "إيفا مونتيرو" مجددًا.
يجب أن نوقف هذا الآن. تتحكّم به تلك المرأة تمامًا.
استغلّت غيابي للدخول إلى المنزل.
تلاطفه بكلامها ثم تمارس الجنس معه وتتغلغل في دماغه،
ثم تعود إلى زوجها.
من الواضح أنها استغلالية.
لا أصدّق شيئًا مما قلته.
إنها امرأة طيبة.
- المعذرة. ما هذا؟ - يراقب "غويو" زجاجات المشروب!
سأراهن بالبيانو بأنها مخادعة وتبحث عن الفرصة المثالية.
سأتحدّث إليها في المتحف.
لا تذهبي.
ستفسدين علاقته بها. إنه رجل راشد.
- لكنه يعاني من متلازمة "أسبرجر". - إنه سعيد. فلندعمه.
ندعمه؟
حقًا؟
ثم ندعه يتحطّم وينكسر تمامًا.
"أبطال حياتي"
ها هو المكان.
- مغسلة السيارات؟ - نعم.
"مغسلة سيارات (لا توري)"
انتظرني هنا.
سيد "ميغيل"!
سيد "ميغيل أغيري"!
"ميغيل"!
"ميغيل"! أتى شخص من أجلك.
صباح الخير أيها السيد "ميغيل أغيري".
المعذرة، لكنني لن آخذ من وقتك سوى دقيقة.
أتيت للتكلّم معك بخصوص "إيفا مونتيرو".
من أنت؟
"غريغوريو فيلانويفا". أعمل معها في متحف الفنون الجميلة.
"إيفا" امرأة رائعة، وتستحق أن تعيش مع رجل طيب.
شخص يعرف كيفية الاعتناء بها
ويحبها بشكل مسؤول.
رأيت كدمة على وجهها.
لا أصدّق أنها نتيجة سقوطها في الشارع كما تدّعي.
لذا فإن كنت من ضربتها،
فأريد منك أن تتوقف عن إيذائها.
- توقف! - ما مشكلتك؟
- ابتعد يا صاح! - أيها الأحمق!
- توقف! - ما خطبك؟
- من تظن نفسك حتى تخبرني بما عليّ فعله؟ - ابتعد عنه!
ابتعد عن طريقي! ابتعد! ما مشكلة هذا الغبي؟
- اذهب من هنا! - أيها الأحمق!
- هل تسرّح لك أمك شعرك؟ - كفى!
- توقف. - كفّ عن ذلك. انتهى الأمر.
توقف!
لنذهب.
أتعرفين أن رجلًا البارحة تثاءب أمام لوحة "رامبرانت"؟
لا يتثاءب سوى الحمقى في وجه "رامبرانت".
تمامًا.
سأكمل جولتي الآن يا رفيقيّ.
ينتظرني الإيطاليون.
- صباح الخير يا "ميراندا". - صباح الخير يا "إيفا".
المعذرة. أيمكنني التحدّث إليك يا "غويو"؟
سأستغل الفرصة وأذهب إلى الحمّام.
- شكرًا. - على الرحب والسعة.
هل ما سمعته حقيقيّ؟
هل ذهبت إلى مكان عمل زوجي؟
لماذا يا "غويو"؟
إنه يؤذيك يا "إيفا مونتيرو".
لكن لماذا تدخّلت في الموضوع؟
لماذا؟
لا أحتاج إلى مساعدتك.
أصبح الوضع أسوأ الآن!
يظن أنني لا أريد البقاء معه
لأنني معجبة برجل آخر، وما فعلته أكّد له شكوكه!
لا يا "غويو".
لا أحتاج إلى حمايتك.
من أنت لتحميني؟
لقد مارسنا الحب ليلة السبت.
وماذا في ذلك؟
أتعتقد أن هذا يجعلك حبيبي؟
لا يا "غويو". لا تسير الأمور هكذا. كان ما فعلناه خطأ.
وهذا ليس خطأك.
إنه خطئي لأنني انجرفت في المشاعر.
الانجراف في المشاعر ليس خطأ.
بلى! كل ما حدث كان خطأ!
احتجت إلى الوجود معك.
أردت التحدّث إلى شخص مثلك،
وأن يعاملني أحد ما مثلك.
لم أفكر بمنظورك.
ألا تفهمني؟
لا. لا أفهم.
"غويو".
انظر إليّ قليلًا.
ما حدث كان خطأ يا "غويو"
لأنك تتوقع شيئًا الآن لا يمكنني منحك إيّاه.
أتفهم الآن؟
لا! لا أفهمه.
لا أفهم.
20، 18، 16…
"غويو"!
على الباب…
- "إيفا"، أليس كذلك؟ - أجل.
لا تنهضي.
أنا "ساولا".
- شقيقة "غريغوريو". - أجل. كيف حالك؟
سُررت بمقابلتك. كيف حال "غويو"؟
إنه تحت تأثير المخدر الآن.
ما حدث كان خطيرًا حقًا.
- كان من الممكن أن ينتهي بفاجعة. - أجل.
أعلم ذلك.
أتعلمين حقًا؟
أتعرفين إذًا وضع أخي؟
- أجل. - ألم يكن ذلك مهمًا برأيك،
- أم أنك لم تكترثي لأمره أصلًا؟ - لا. أنا أهتم لأمر "غويو".
لا أفهمك.
عندما كنا معًا،
فكرت في وضعه الخاص.
لكنني…
لا أعلم. توقفت عن التفكير.
كانت…
كانت تلك الليلة جميلةً حقًا لكلينا.
أفهم أن ما حدث كان خطأ.
لكنه لم يكن كذلك في الوقت نفسه. الأمر محيّر.
أنا…
لم أقابل يومًا شخصًا كـ"غويو".
وجودي معه كان جيدًا لي حقًا.
لكن أرى جليًا أن تأثيرك فيه ليس جيدًا.
عليك التفكير في هذا جيدًا بعد ما حدث.
لم أتعمّد إيذاءه مطلقًا.
لكنك فعلت ذلك على أي حال.
ماذا تفعلين؟
- لا يمكنك التدخين في أي مكان هنا. - أجل، لأننا في مستشفى.
- حاول الانتحار. ألا تدرك ذلك؟ - بلى.
كان مستاءً حقًا.
غمرته مشاعره وفقد السيطرة.
بحقك يا "ماتوتي".
لا تنكر الأمر.
كان واقفًا في وسط شارع "ليبرتادور".
لم يفعل هذا يومًا.
وقع بين يديّ امرأة معدومة الضمير. قلت لك ذلك.
إنها ليست فتاة غبية لا تفهم ما الذي تفعله.
انتهى كل شيء بأي حال. لن يراها مجددًا.
ما الذي فعلته؟ هل تكلّمت معها؟
- بالطبع. - لا أصدّق.
أتعلم أمرًا؟
لا أكترث إن كنت ستقول إنه رجل بالغ
وإن عليّ تركه وشأنه أو إنه يسعه حلّ مشكلاته بنفسه.
لا يستطيع. انظر ماذا حلّ به بسببها.
ماذا تفعلين؟
انزلقت من يدي.
"الخطوط الجوية الأرجنتينية"
أهلًا يا "ماغدالينا".
شكرًا.
- هل "غريغوريو" في غرفته؟ - أجل. سأعلمه بحضورك.
لا داع لذلك.
استرخي يا "ساولا".
إنه يعرفني. لا تقلقي.
أخبرني شقيقاك بكل شيء.
أيمكنك سماعي؟
يلقي الوقت بظلاله.
جميعنا نكبر في العمر.
لكن ثمة جانب إيجابي.
كل ما يبدو لنا مهمًا لأبعد الحدود…
يصبح مع الوقت قصة،
أو ننساه ببساطة.
لن أنسى يومًا "إيفا مونتيرو".
لن ألمسك.
هدف!
- رائع! هدف! - "كوتي"! أحسنت يا بنيّ!
أليس جميلًا؟
لنر كيف سيبدو. أيمكنني وضعه عليك؟
انظر.
يبدو رائعًا عليك.
كل فتيات العالم سيُغرمن بك.
أنا جادّة.
كما جلبت لك قميصًا كلاسيكيًا لأنني أعرف أنك تحب هذا الطراز.
لنر.
هل أعجبك؟
أتريد تجربته؟
سأقيسه لاحقًا.
حسنًا.
متى ما أردت.
مرحبًا.
- مرحبًا. - كيف حالك؟
هل سمعت شيئًا عن "غويو"؟
ما زال في إجازة.
إلى متى سيغيب؟
أتعرفين ذلك؟
- لا. - ألا تعرفين ذلك؟
- لا. - لا بأس.
- وداعًا. - حسنًا. أراك لاحقًا.
هل تقولين إنني عتيق الطراز؟
لا. أقول إنك متحيّز للرجال.
متحيّز للرجال.
لا يريد "غويو" النزول. سأخرج قليلًا.
"ماغدالينا"، ليس من الصواب
أن تشجعيه حاليًا لكي يكون زير نساء.
المعذرة. لم أفهمك.
أتقولين هذا لأنني اشتريت له بعض القمصان؟
لكنني كنت وحيدة مع "غريغوريو" عندما عرضتها عليه.
أين كنت أنت؟
لا أتفق معك يا "ساولا".
"غويو" لم يعد طفلًا.
نعلم جميعنا ذلك.
إنه رجل.
إنه رجل تعرّض للرفض من قبل امرأة، وهكذا يتصرّف الجميع.
يتصرّف تمامًا كرجل تعرّض للرفض.
لا. إنه مهووس بتلك المرأة.
أنت تدفعينه لرؤيتها. ما الذي تريدينه؟
أتريدين أن يتكرر ما حدث؟ أم أسوأ؟
كفى يا "ساولا".
اصمت. لم ترد سوى دعمه.
سيمرّ بالحالة التي يُضطر حاليًا إلى المرور بها من دون تدخّلك.
وسيكون بعدها بخير.
هذا ما تريدينه. أن يكون كل شيء بخير.
- ألا تريدينه أن يكون بحال جيدة؟ - لا تبدئي بهذا النقاش.
تريدين أن يكون كل شيء بخير. ليس من أجله، بل من أجلك.
تريدين العودة إلى النصف الآخر من العالم مرتاحة البال
بأسرع وقت ممكن.
- أجزم أنك تشعرين بالاختناق هنا. - كفى، "ساولا".
- لم آت لأسمع هذا الكلام. - لماذا أتيت إذًا؟
لرؤية ابني.
تعتقدين أنني لا أحبه، وأنني لم أحبه يومًا.
محبة شخص أمر معقد.
لنهدأ قليلًا.
هذا ليس الوقت المناسب لهذه الأحاديث. علينا أن نفكر في مصلحة "غويو". من فضلكما.
تريدين مني الشعور بالذنب، أليس كذلك؟
لا أحتاج إلى مساعدتك.
أشعر أصلًا بالذنب لأنني أنجبته.
لقد خرج من جسدي أنا بهذه الحالة.
"ماغدا"، لن نلوم أحدًا على ذلك.
لا أصدّق.
أتعرفين أنني حاولت مرارًا وتكرارًا؟
لكنني لا أفهمه ببساطة.
وهو لا يفهمني.
لا يمكنك تخيّل الإحباط والألم
اللذين يشعر بهما من ليس قادرًا على التواصل مع ابنه.
لم أستطع يومًا منحه ما يحتاج إليه لأنني لم أعرف ما هو!
لكنكما تعرفان ذلك على ما يبدو.
أنا الوحيدة التي أعاني من إعاقة هنا.
"غويو" ليس معاقًا. ألن تفهمي ذلك؟
كُفّي عن مضايقتي لمرة واحدة فقط! لا داع لهذه الكراهية!
لم أندمج يومًا مع هذه العائلة.
أعرف ذلك.
لم أندمج كزوجة،
أو كأمّ،
أو كزوجة أب.
كما أنني…
سمعت ما قلتماه تلك المرة
عن أنني قتلت والدكما في عطلة "فيتنام" الغبية. أليس هذا صحيحًا؟
لا.
لم يكن قد وضع حزام الأمان.
وتعرّضنا لضربة من الخلف.
- كنت ثملة وأنت تقودين يا "ماغدالينا". - أتتذكرين والدك حتى؟
من الواضح أنه كان أكثر ثمالةً مني.
وعلى أحدنا القيادة.
ثم تُوفى.
انهار كل شيء،
ولم أعلم ما الذي سأفعله.
هربت بعيدًا.
وقابلت "فيليكس".
وفهمني ببساطة.
كان هاربًا بدوره.
قد يشكّل الريف ملجأ لطيفًا.
أعرف أنني كنت أنانية،
وغير مسؤولة،
وعديمة الفائدة.
كنت مذنبة،
وأمًا سيئة.
هذا كل ما استطعت أن أكونه.
أو ألّا أكونه.
حتى أصبحت نكرة.
سأذهب إلى منزل "خوليتا" قليلًا.
لا أستحق هذا.
لا أعلم إن كان ابني قد حاول قتل نفسه.
لا أفهم.
كل هذا صعب عليّ.
عليّ أن أتعلّم.
عليّ أن أتعلّم كيف أفهمه.
أنا بخير. المعذرة.
"إيفا".
"الوجهة، (هوسبيتالز)"
المحطة القادمة، "لاس هيراس".
ما الذي تفعلينه هنا يا "ساولا"؟
- يجب أن تنسى تلك المرأة. - لا!
إنها مختلفة تمامًا عنك. تعيش حياة مختلفةً تمامًا يا "غويو".
لا تعرفين "إيفا مونتيرو" حتى!
لا، لكنني أرى ما الذي تمرّ به بسببها.
ما أمرّ به ليس بسبب "إيفا مونتيرو" يا "ساولا"!
لا تصرخ رجاءً!
لا! لا تلومي "إيفا مونتيرو"! إنها ليست السبب فيما حدث معي!
إنها تمرّ أيضًا بأوضاع صعبة لا تعرفينها يا "ساولا"!
ما تحتاج إليه حتى تعيش سعيدة هو شيء لم تختبره بعد.
لأن ما تعرفه لم يأت بخير عليها!
إنها خائفة، مما لا يسمح لها بالتفكير.
عندما كنا معًا، كانت سعيدة، لكنها عادت إلى التفكير مجددًا!
أنا أحبك وقلقة بشأنك.
هذا كل شيء.
إن لم تتقبلي "إيفا مونتيرو"،
فلن أتقبّل قلقك عليّ بعد الآن يا "ساولا".
صباح الخير.
صباح الخير يا سيدتي.
ماذا؟
أتريدين أن تأخذيها له بنفسك؟
لا. خذيها أنت.
أترغبين في احتساء القهوة؟ أعددتها للتوّ.
أجل. شكرًا لك.
أيمكنني الدخول؟
تبدو وسيمًا حقًا.
تليق بك هذه البدلة.
إنها للمناسبات الخاصة.
بالطبع.
يا لها من لوحة رائعة.
أهي مصدر إلهامك؟
نعم.
بالطبع.
كمصادر الإلهام في عصر النهضة.
مثل "سيمونيتا فيسبوتشي".
أتعرف عمّن أتحدّث؟
أجل.
بالطبع. أنت تعرف الكثير بخصوص الفن.
دخلت تلك النساء إلى حياة الفنانين…
لإلهامهم
وتنويرهم.
وهذا أمر إيجابي.
حتى إن كان تأثيرهن بسيطًا،
ولفترة صغيرة…
فهذا أمر جلل، وعظيم.
أليس كذلك؟
صباح الخير.
صباح الخير يا سيدتي.
سأغادر الآن.
أتمنى لك رحلة موفقة. أرسلي سلامي إلى "فيليكس".
سأفعل ذلك بالطبع.
هل ستغادر؟
أجل.
تحتاجين إلى مظلة جديدة يا "إيفا مونتيرو".
أجل.
هل أنهيتها؟
أما زلت تظنين أن ما حدث بيننا ليلة السبت في الـ27 من أكتوبر كان خطأ؟
لا.
لقد آذيتك يا "غويو".
أخبرتك بأنني لا أبرع في العلاقات.
جميعنا نملك بعض العيوب.
لكنك تملكين مشكلة أكبر من ذلك.
لقد فقدت الثقة بنفسك.
ضعت وأنت تبحثين عن شيء تملكينه أصلًا.
أنت امرأة قوية، لكنك تعتقدين بأنك ضعيفة.
كما أنجبت طفلين سليمين يحبانك كثيرًا.
- سيصبح أحدهما رئيس البلاد. - أجل.
كما أنني بجوارك،
وأنا مختلف تمامًا عن الرجال الذين سبق لك وواعدتهم،
لكنني الوحيد الذي يريد أن يحبك…
كما أنت تمامًا.
وأنت ضائعة ومليئة بالعيوب.